重量级音箱:创世纪听Elac Concentro

pjtime资讯组 2018-01-16

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    Concentro是德国Elac有史以来最重量级、尺寸最大、也是最昂贵音箱,虽然我在慕尼黑音响展上,已经两度见识Concentro的魅力,并在台北统领音响听过全套英国Chord器材搭配,但是我对它的声音依然充满好奇。当我知道高雄创世纪有Concentro可以试听,立马请编辑部安排时间,让我有机会再度领略Elac旗舰的声音。

    高雄创世纪我算熟悉,在六合路上的透天厝店面,一楼是开放空间与办公室,地下室则规划为一个长方形、格局端正的聆听空间,大多数顶尖的系统都是在地下一楼的大试听室聆听,因为这个封闭空间的隔音更好,不像一楼若干程度会受到车水马龙的噪音干扰,影响音乐细节的呈现。在搭高铁前往高雄的路上,我心里一直想着:Concentro怎么进去创世纪音响的地下室?楼梯转折空间够大吗?140公斤的音箱要几个人才搬得动?

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    到了创世纪,才知道我想太多了,因为Concentro真的没办法搬到地下室,只能在一楼店面的开放空间试听。老板阿彬先把我带到地下室的聆听室,这里摆着Elac FS 509 VX-JET,音响架上摆了不少好器材,Mark Levinson新系列器材与Bergerman黑胶唱盘摆在中央,我以为是这套系统搭配FS 509 VX-JET,可是阿彬却拿出iPhone当遥控器,屏幕显示是Devialet的App,原来FS 509 VX-JET只用一部Devialet 220 Pro来推。阿彬播放了几段音乐,由NAS数字串流播放,从人声、器乐到交响乐,在这个颇大的试听空间当中,FS 509 VX-JET呈现饱满的低频、开阔的音场与绵密的音质。阿彬老板说:「其实509很棒了,假如不是讲究到极点,用509就很好了。」

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    边际效益递减的音响投资

    我点头同意阿斌的说法。确实,音响的投资一直有着边际效益递减的问题,当您花「比一般迷你音响」多一倍的预算,可能获得超过一倍以上的音乐聆听感动,可是随着投入的资源越多,音响器材进步的比例就越少,当金额达到了一定数目之后,加倍的投资并不会带来加倍的感动,甚至只有「好一点点」的进步空间。所以,FS 509 VX-JET确实已经非常好,可是如果要追求极致表现,那么身价数倍的Concentro,才能够满足最挑惕的耳朵。

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    我是来要听Concentro的,在地下室听FS 509 VX-JET算是额外红利。回到一楼的开放店面聆听空间,因应空间摆设,Concentro要采宽边摆放,所以我与Concentro音箱的距离相当近,虽然Concentro的身高168公分,并不算是特别高大的音箱,可是这对音箱的能量庞大,近距离聆听要能控制得宜,并不容易,更何况为了配合空间摆设,Concentro几乎是紧紧贴着背墙。当我踏进创世纪的第一步,看到Concentro的摆设,虽然还没有听到声音,但心中有些忐忑,只想着这创世纪阿彬老板真是艺高人胆大,这么「轻轻松松」地摆放Concentro。

    两声道与多声道兼容的器材搭配

    端坐在创世纪一楼的沙发上,阿彬向我介绍这次的搭配,使用Yamaha CX-A5000环绕扩大机,后级使用Linear Acoustic LAV 150M两部,用Mono Mono驱动Concentro,环绕声道则是用ATI AT-3000去推,这是标准的多声道设定,用环绕扩大机来处理两声道与多声道的译码,另外搭配驱动力更强的后级来推音箱。这是结合两声道与多声道比较简洁的配置,只靠环绕扩大机来做解码,并且可以利用环绕扩大机的DSP设定,调整细部的声音设定,更讲究的做法可以加上一部前级,专门给两声道使用,而多声道聆听时把前级切换到By Pass模式,就能整合两声道与多声道系统。

    阿彬老板一边招呼我坐下,一边忙着准备咖啡,我把准备要听的CD拿出来,而阿彬却先用BS预录的节目播放了起来。这是一段介绍管风琴的影片,拍摄地点是日本一处教堂,以及负责安装的德国管风琴公司,阿彬说屏东演艺厅的管风琴就是这家公司做的。当然,阿彬要秀的不是德国管风琴公司,而是片中演奏「巴哈管风琴触技曲」的精彩段落。

    管风琴揭开试听序幕

    这首曲子是音响迷熟悉的曲目,不仅是测试低频,更是测试音响全频段表现的难题,因为管风琴是音域带宽最大的自然发声乐器,要在家用音响上面展现管风琴全频段的威力,非常困难,用巴哈BWV 565这首曲子开场给我听Concentro,阿彬老板真的是「艺高人胆大」。屏幕上的演奏者,只穿着袜子演奏,因为这样踩管风琴低音踏板时,才不会产生鞋子踩踏的噪音。「Toccata and Fugue」从明亮鲜明的主题起手,反复三次,声部越迭越厚,音量并不算大,可是Concentro展现了鲜活的明亮感,同时有着轻松的音乐厚度,音乐越走越激昂,清亮的管风琴,时而对比低音踏板的鼓动,高低音域的对比与融合,在Concentro上面,可以轻松地听见管风琴的低频气流躁动感,因为与Concentro的聆听距离颇近,这种低频鼓动的气流感觉更真实,此时采用多声道聆听,音乐的包围感与空间感都非常的强烈,彷佛聆听空间自然地扩大了,而我已经不是在创世纪,到了日本这座摆放管风琴的音乐现场。

    一首巴哈管风琴触技曲,我就觉得阿彬老板一定有藏着密技,直觉看Concentro与背墙的距离,几乎只有一个手掌宽,理当会产生轰隆隆的低频驻波,用管风琴音乐来听,最容易听出破绽,可是阿彬第一首曲子就播管风琴,显然成竹在胸。他成功了!我开始东张西望,寻找密技在哪里,并且试探性的询问:「把Concentro摆得这么贴墙,是怎么解决低频驻波的问题?」

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    用频谱仪测试然后手动微调

    原来阿彬用的是科学仪器测试的方法,他用频谱仪测试,找出音箱与空间的声音样貌,发现问题再找合适的解决方法。阿彬测试的结果,在创世纪一楼的试听空间,2kHz与400~500Hz这两个频段,有自然的2dB峰值,频率响应不平顺,所以他在环绕扩大机的DSP设定做手动微调。注意,是手动微调,不是用环绕扩大机的自动调整,这样才能真正对症下药。

    有这么简单吗?靠环绕扩大机就能解决?我直觉认为阿彬没有把密技和盘托出,用频谱仪测试,然后针对问题微调,算是有Know-How的调整,但不是创世纪独一无二的密技。靠环绕扩大机微调并不是万灵丹,有时候空间驻波太强,DSP等化曲线硬拉,可能产生时间相位的误差,频率响应虽然平直了,但是声音容易听起来不自然。

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    没有搭配超低音的五声道

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    继续听下去,Concentro维持在多声道模式,环绕声道用创世纪天花板的嵌壁音箱,中央声道是Elac CC 501 VX-JET,而创世纪没有加上超低音,因为Concentro的低频能量与频率延伸,已经相当足够。阿彬接着播放阿巴多指挥的「马勒第二号交响曲:复活」,这是一系列琉森音乐节的现场录音,影音俱佳,可是「复活」五个乐章将近九十分钟,该听哪一段?很简单,只需听两段,第四乐章的「原光」与第五乐章的终曲。

    复活」第四乐章的「原光」,由女中音领唱「噢!小红玫瑰啊!」乐团用很小的音量伴奏,铜管吹起渐次上扬的乐句,彷佛对天堂的仰望,上百人的管弦乐团用很小的音量伴奏,呵护着女中音的独唱,Concentro在小音量时,音像并没有缩小,能够展现女中音浮凸的声线,背后木管与铜管的陪衬,音场的距离深度错落有致,即便是近距离聆听,音场的深度与宽度都超出预期的想象,加上屏幕画面的强化,法种彷佛置身音乐厅的感受益发强烈,环绕声道自然的设定调整,产生聆听空间放大的错觉,我闭上眼睛,静静地享受只有五分多钟的女中音独唱乐章。

    第四乐章在竖琴拨弹单音中宁静地结束,可是我知道什么东西要来了,那是轰然巨响的地狱景象,彷佛圣经描述世纪末审判的音乐意象,然后导入马勒设定的主题:荒野呼唤、末日经、复活、啊!要相信......,写得太复杂了,这是我在「复活」音乐讲座才会讲的事情,这些音乐意象听完,差不多要十分钟,可是我是来听Concentro的,而不是讲音乐的,所以快赚到第五乐章最后的段落,女中音与女高音交织唱着「啊,无孔不入的苦痛,我已脱离你的魔掌!啊,无坚不摧的死亡,如今你已被征服!」随后合唱团应和,推到最后的高峰,唱出「我将死亡,直至再生!复活,是的,你将复活,我的心啊,就在一瞬间!你奋力以求的一切,将领你得见上帝!」

    第五乐章的终曲我听了两遍,第一次觉得音量还不够大,还没操出Concentro的真正实力,倒转回去,音量再往上催,女中音与女高音的音像形体更大、更真实,伴奏的弦乐部跟着歌唱的表情一起紧张、舒缓,合唱团从小声开始,反复唱着「乘着以炽热之爱的动力赢得的双翼,我将飞扬而去,飞向肉眼未曾见过的光!」合唱的音量由小而大,当定音鼓在音场深处鼓动,越来越大声时,阿巴多指挥棒一下,迎来音乐最高潮「我死是为了生!」Concentro用饱满雄伟的音乐气势,把「复活」终曲唱得鲜活淋漓,音乐的规模由小而大,越催越雄伟、越庞大,我不禁闭上眼睛聆听,不看屏幕,全神贯注在音乐当中,并且与现场听众一样,音乐结束之后一两秒钟,才逐渐响起如雷掌声。

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    空间声学调整还有密技

    阿彬的火力展示够了,但是我对创世纪的「密技」还挖得不够深。阿彬看我这东张西望,好像在找什么东西,然后就把密技拿出来了,那是丹麦Rockfon,是专业用的调音材料,长相类似砖头,可是吸音系数各有不同,可以有效缩短残响。阿彬说,这是专业用的特殊吸音材料,效果相当好,但是必须懂得如何应用,在创世纪,高吸音系数与中吸音系数的Rockfon用了好几个,有的在天花板,有的藏在我看不见得地方,但是如何应用巧妙,有时候需要参考频谱仪,但更多时候仰赖经验。

    找到了,密技就是科学方法加上科学材料,在混合阿彬多年来现场安装调整经验。所以,这对摆在创世纪的Concentro,看起来好像按照现场条件直觉地摆放,尽量不占空间,可是细部却藏着许多微调的硬工夫。

    简单器乐考验分音器相位准确度

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    多声道听完,换听我带来的CD,回到两声道。我从郑京和的「巴哈无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲」开始听起,接着听林佳静「小音符的图画日记」,这两张唱片有什么特点?一张是小提琴独奏,一张是钢琴独奏,是最单纯的音乐型态,只有单一乐器演奏。怎么用这么单纯的单一器乐演奏来考验Concentro,那不是杀鸡用牛刀?

    抱歉,我听器材经常这样反向操作,Concentro是四音路音箱,总共三个分频点,每一个分频点都需要衔接,假如衔接不好,就会产生相位失真,容易造成音像飘忽不定的问题,这样的问题用单纯的器乐演奏来听最容易听出来,因为单一乐器,只有一个固定的音像,如果乐器形体无法凝聚,最可能的问题就是频段衔接不良。

    拿简单的小提琴与钢琴来考验Concentro,这个复杂的四音路音箱有如「治大国、烹小鲜」,郑京和拉奏「巴哈第一号小提琴奏鸣曲」的慢板,音像稳稳地凝固在Concentro音箱中央,形体鲜活,中频段有着浓郁的密度,录音带着适当的残响,尾韵的延伸有着细腻的质地。听林佳静的「Musical Jewellery Box」,简单明亮的小曲,钢琴右手跳跃着闪闪发光的音符,颗粒感清晰,还有童趣十足的光亮感,左手中低音部则衬托右手明亮的色彩,即便钢琴表现着珠宝盒缤纷亮丽的色彩,可是Concentro没有错过展现平台钢琴共鸣厚度的样貌,让钢琴的形体带着适度的庞大感。

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    庞大管弦乐作品尽现Concentro威力

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简单的单一器乐演奏听过,把音乐难度提高,直接进入管弦乐作品,拿出Telarc的「EPIC」,听「查拉图斯特拉如是说」,深沈的低频轰隆作响,Concentro低沈地怒吼着,彷佛两个超大超低音在前面跳动,铜管随后吹奏主题,管弦乐团呼应,一次比一次强劲,Concentro把音乐由远而近的层次挥洒得很好,我尽兴催大音量,迎接乐团齐奏、管风琴齐响的声浪按摩。接着我跳到第九轨,听电影「Star Wars」的主题曲,竖琴柔情似水的拨奏,Concentro颗粒清晰又绵密,对比清亮澄澈的木管,随后弦乐群演奏的主题,又柔情似水,创世纪用接近居家的音箱摆设,调整出自然又柔美的声音样貌,让我用大音量听着管弦乐作品,依然感受得到轻松自在的余裕度。

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    最终试炼该拿出来了!我准备的是阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的「萧士塔高维奇第五号交响曲」,这是在日本山多利厅的现场录音,活力十足,速度明快鲜明,我放胆开大音量,直接听第四乐章的快板,木管急促的颤音揭开序幕,定音鼓沉重的敲击,像是急行军的进行曲,Concentro拳拳到肉地打出定音鼓的份量,定音鼓消失之后,铜管与弦乐群呼啸而起,音乐越催越急,情绪略来越激昂,然后崩溃,接上一段不和谐的尖锐音响,这是萧士塔高维奇音乐困难之处,可是我知道这第四乐章一连串小调音乐的纠葛挣扎,等待的是最后进入大调时的光芒璀璨,Concentro带着我穿越第四乐章的反复纠缠,推到最后光明灿烂的尾声,在庞大的声响中结束。

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    泰山崩于前面不改色

    在创世纪听Concentro,与我在台北统领听Concentro,感受有些不同,统领的空间较小,音乐表情比较亲昵,而创世纪有如居家一般的摆放,加上宽边聆听,让音场显得较为开阔。一样的Concentro,不一样的搭配、调校,音场与音像的重现样貌稍有不同,可是Concentro庞大的音乐能量依旧不变,我都可用庞大的音量聆听,听见丰富的音乐细节,同时Concentro还能维持轻松自在的样貌,这种「泰山崩于前面不改色」的轻松余裕度,确实是大型音箱才能表现的自在感啊!

    器材规格

    Elac Concentro旗舰音箱

    型式:4音路7单元低音反射式落地音箱

    使用单元:JET 5 x1、70/140 AS-XR中音单元、220mm AS-XR低音单元x1、250mm AS超低音单元x4

    频率响应:18Hz~50kHz

    分频点:120Hz/360Hz/2.7kHz

    效率:90dB

    阻抗:4欧姆

    体积:1680×460×610mm(H×W×D)

    重量:140kg

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