L-Acoustics L系列和L-ISA沉浸式超真实扩声技术联手打造百老汇《局外人》的魔幻世界

　　这套来自L-Acoustics 的L-ISA 沉浸式声音设计采用了一系列专业音频扬声器系统，包括L 系列、A 系列和X 系列以及Syva ，确保观众能清晰地听到每一句对白的细微差别和每一种声音所带来的冲击力。

「The Rumble」

　　回到1967年，S.E. Hinto的成长小说《局外人》 (The Outsiders)首次出版，其坚毅而又温情的社会和家庭动荡故事情节引起了读者的共鸣。16 年后，著名电影导Francis Ford Coppola将这个同名故事搬上银幕，剧中的年轻演员后来都跻身成为了好莱坞一线明星。时至2024年，《局外人》再次焕发生机，以百老汇音乐剧的形式进行重新演绎 ，并受到了广泛好评，该剧目所应用的身临其境的L-ISA沉浸声技术以及纽约剧院区首次部署的L-Acoustics L系列扬声器为观众带来了赞叹不已的体验 。这部新剧获得了12项托尼奖(Tony Awards®)提名，其中包括最佳音乐剧和最佳音乐剧声音设计 - Cody Spence。

「Great Expectations」

　　PRG公司音频销售及副总裁David Strang 认为：“人们对演出中听觉体验的期望已经发生了变化，我认为戏剧艺术家应该走在时代前沿 。”PRG公司为时代广场伯纳德-雅各布斯剧院(Bernard B. Jacobs Theatre)上演的新剧提供了L-Acoustics系统 。“这不同于您在家就可以观看的电影，它是现场戏剧表演，这部全新制作的《局外人》将真正地把您带到故事之中 。”

伯纳德-雅各布斯剧院（Bernard B. Jacobs Theatre）-舞台视角

　　与许多百老汇剧院一样，雅各布斯剧院 曾经也是一个轻歌舞剧的演出场所，为不需要扩声系统的人声和音乐的演出而设。Cody Spencer说，“就百老汇剧院的性质而言，声学一直是个大问题，所以我们花了很多时间来想办法解决，”他表示，L-Acoustics 的设计以及预测软件Soundvision在确定覆盖范围、使声音能量远离反射面和各个观众区方面发挥了重要作用。 “在这些大型老式轻歌舞剧的剧场里，我们需要反复试验，因为在没有扩音设备之前，他们只需要大声地说话，场地的每一个地方就能听到他们的声音，这种情况与我们所使用的扬声器系统是完全背道而驰。即使对于传统的系统设计来说，L-Acoustics的系统也是一个很好的扬声器解决方案 ，但我们想在这场演出中做一些真正特别和引人入胜的东西。”

「舞台正面线阵列：L2D、KS21、A15」

　　因此，Spencer和他的团队，包括L-ISA工程师Stephen Jensen、音频制作负责人Mike Tracy和FOH调音师Heather Augustine，均全力以赴地投入到身临其境的声音制作和L-ISA 技术应用中。“我之所以选择使用L-ISA ，是因为最初在与导演、音乐部门和编舞团队沟通时，我们就希望观众能获得一个被声音所包围的体验。在剧中的大部分情节中，观众都‘置身于’演员的头脑中，因为剧中的大部分动作都是由角色回忆出来的，而不是当下发生的。有了L-ISA ，我们可以让观众随时感受到来自周围的声音。例如，在演出的早期，我们的主角脸上被踢了一脚，你可以听到踢的声音，但同时你也会听到他的耳朵在响，不只是在你的面前，而是在周围。这些效果都能够让你感觉自己是角色世界的一部分 。”

「The Curtis House」

　　Spencer说，L-ISA 让演出现场音乐更加纯粹简单 ，这是一支美式风格的乐队，主要是原声合奏。“现在很多演出的音乐都是经过精心处理的，但我们想让观众感受到乐队仿佛就在同一个空间内进行演奏一样。L-ISA 轻而易举地实现了这一点，通过在系统中分离乐队的各个元素，实现了我们所追求的空间音效 。效果很好，我们对最终呈现出来的结果非常满意。”

「舞台正面吊挂了5组L2D和两组KS21」

　　该系统的正面阵列为五组阵列组成的场景系统 ，由全新的远距离投射扬声器L2D 吊挂组成，横跨幕顶，用于管弦乐队和前座的声音投射。Spencer指出，“《局外人》是百老汇首次使用L系列的演出，这些箱体很好地解决了我们在早期设计中遇到的难题。起初，我并不认为这场演出需要用到这套系统。然而，当我知道我们必须把FOH扬声器的吊点向外移，以考虑到雨幕和其他需要在舞台前幕下方的效果时，我将它们导入到Soundvision 软件的模型中，马上发现了L2D 比传统的线阵列扬声器能多覆盖管弦乐队前方三排的位置 。在这一点上，L系列 具备更明显的优势，因为它能为空间内更多的座位区域提供更好的沉浸式覆盖 。”

　　团队还对该系统进行了一些独特的设计。例如，Augustin 在FOH位置上的监听系统组成了一个小型的沉浸式环境 。他说：“她在主调音位置的中间，作为空间补声 的X8 系统刚好部署在她的正前方，而对于环绕声 ，她的两侧和后方 则部署了更多的X8 系统。这样可以模仿观众听到的更大尺寸阵列的效果。”

「L-Acoustics紧凑型同轴扬声器X8为观众席后方提供环绕式扩声」

　　舞台下左右两侧各吊挂了 两组KS21超低阵列 ，每组阵列由三只KS21组成，以增强效果。楼座的延时系统 为五组场景阵列，每组阵列由两只A15 Focus 组成，两侧是由两只A15 Wide 组成的扩展阵列 。7只X8 置于舞台两侧，作为主舞台观众席的前区补声 ，X12 、X8 和5XT 扬声器则根据需要用作其他补声。整个系统 由LA7.16 、LA12X 和LA4X 功放控制器驱动。

　　他说：“我们还在管弦乐队的中间部署了一排紧凑型扬声器5XT ，有助于将高频传到吊挂阵列的最前端 。我们还布置了一排X8 扬声器作为空间补声 ，为吊挂阵列下方的管弦乐队后方提供补声 。”他补充说，主扩系统的环绕声 阵列采用了X8 和A10 的组合，而楼座的环绕声系统 则采用了四只Syva 箱体，每侧两只。

「场内右侧被用作环绕式扩声的Syva」

「用于监听返送的X12位于舞台两侧」

　　“而这场演出舞台上的监听系统 比一般百老汇剧院的大多数主扩声系统都要大，” Spencer指出，该系统包括了6只吊挂在舞台两侧的X12 ，每侧3只，用作舞台侧补声;6只X12 作为顶部系统，分为两排，每排3只;10只X4i 沿着台唇部署，用作舞台下补声;幕拱两侧各有1只X8 ，向舞台中央投射能量，用作舞台前部补声;数十只5XT 负责平台下方监听，分为两排，每排6只。

「一只安装在道具车后座的X12」

　　他说，“我们希望确保每个人，不仅是台下的观众，还有台上的演员，都能清晰地听到每一个字，从而创造一个亲密的、有感染力并能产生共鸣的体验 。如果舞台上只有几个扬声器，而演员们又都在舞台下面，那么要建立这种联系会是一个相当大的挑战。因此，我们对舞台实现了广泛的覆盖，无论演员在哪里，我们都能在特定位置调高各种声音或乐器的音量，以满足他们在这些位置对声音的需要。 紧凑的X系列扬声器正好满足了这些需求，我们也很容易地进行控制。

「演出所用的L-ISA等处理器」

　　该音响系统由一组冗余的L-ISA Processor II处理器 管理，整个设置依靠Milan-AVB 进行网络路由，Spencer说这简直是他的“救星”，“它让这一切变得简单多了，我们可以抓取数据流，而不必铺设大量的铜线。我们把一些功放安装在60英尺高的楼上，另一半功放安装在楼下。我们可以用光纤从功放室传送到任何地方，从任何地方抓取网络数据，并轻松拾音，调整或更改系统变得快速简单 。”

　　《局外人》的上映反映了百老汇为演出项目的沉浸式扩声进行更深入的开拓。Spencer表示，“多年来，我们一直在剧院和百老汇进行不同版本的环绕立体声制作，但包括L-ISA 在内的全新工具让图像处理变得更简单、有趣。”Strang说，“过去，当你要自己把声像和延时参数编入到数字调音台时，难度要大得多。但L-ISA 为声音设计师、混音工程师和艺术家释放了更多的创造力 。