L-Acoustics在阿尔弗里德克虏伯厅的应用大大提升了埃森爱乐乐团的演出效果！

    L-Acoustics Kara II组成的LCR阵列系统与埃森爱乐音乐厅的外形相匹配，KS21超低置于舞台两侧提供低频能量。图片由埃森爱乐乐团提供

    来自德国西部的埃森爱乐乐团 ，它所在的阿尔弗里德克虏伯厅(Alfried-Krupp-Saal)因其奇妙的声学效果和作为埃森爱乐乐团的主场地而闻名。自19世纪中叶以来，埃森爱乐乐团一直在同一个音乐会场所演出，这已成为他们的主场地了。第二座建筑于1904年启用，但在第二次世界大战期间被摧毁，随后在1949年至1954年进行了重建，以现代化的面貌向公众展现。在2003年和2004年，音乐厅耗资约7200万欧元进行全面翻修，在此期间建筑群中最重要的场馆——阿尔弗里德克虏伯厅进行了扩建 ，场馆可容纳近2000人。

    2019年，由于音乐厅的演出类型已经远不止传统的古典音乐曲目，场馆管理部门意识到他们需要一套新的音响系统，以提供足够的功率来应对流行音乐、摇滚乐和爵士乐音乐会 。因此，场馆管理方发起了声学改造和扩声系统 升级的项目，选择了具备高度灵活性的L-Acoustics Kara II作为系统的核心设备。

    Müller-BBM Building Solutions建筑解决方案公司作为声学顾问，他们曾在上世纪初为翻新工程负责所有的声学规划，在2019年埃森爱乐乐团再次与Müller-BBM接洽，Müller-BBM自然而然成为了翻新设计的选择。此前的改造工程包括了大规模的建筑翻新，例如在舞台上方增加了一个18吨重的可调节多边形面板，旨在通过优化大厅的混响特性来改善音乐家和观众的听觉体验，使大厅的声学效果能够达到管弦乐现场演出的预期目标。

    Müller-BBM公司的Harald Frisch曾负责规划和设计音乐厅的旧系统，目前担任扬声器和电声的设计，他说：“虽然以前的系统也运行得很好，但随着音乐节目的不断丰富，我们需要更大功率的系统。我们非常了解这个空间的声学效果，甚至第一次进行规划时的模型还在。在设计新的扬声器系统之前，我们用这些模型来检查确认它们是否仍然尽可能接近实际情况”。

    Frisch和他的团队组织了一次扬声器猜盲比赛，大约有20名观众参加，使用了一套L-Acoustics系统和两套来自高级别竞争产品的系统。由于原来的系统是自供电的，因此为新系统制定了两个独立的技术规格，一个是自供电的，另一个是使用外部功放的。经过精确的成本比较，他们发现L-Acoustics系统在音频质量方面更胜一筹，同时也更具成本效益。

    Müller-BBM面临的其中一个挑战就是场馆的侧廊问题 ，以前的系统无法充分覆盖至侧廊区域。Frisch解释：“为了解决这个问题，我们在侧廊使用了更大的阵列系统，而不是延时系统。通常这可能都是选择延时系统，但它会带来一个不太好的影响，那就是会使侧廊观众对声音的定位与舞台之间拉开。我们希望来自舞台的声源能够足够强大，无论观众坐在哪里都能覆盖到观众席，并能够实现声音定位 。”

    在举办古典音乐会时，埃森爱乐乐团的L-Acoustics系统可升至屋顶，使其隐形

    由于阿尔弗里德克虏伯厅音乐厅主要是一座古典音乐厅，因此在古典音乐会期间所有阵列都必须升至屋顶，使扩声系统能够隐形。Frisch说：“这使得我们在安装和布线上也面临了一些挑战，但这些都是值得的。”

    Frisch 继续说道：“我们还在舞台对面的观众区域安装了一排延时系统，以防止后墙产生较晚的反射。 采用新系统后，舞台对面的楼座只能从主系统中获得一点脉冲，以形成对舞台的声学定位。一个强大的延时系统，可以以适当的声压级对楼座实现完全的覆盖。 ”

    以Kara II为核心的新系统是由L-Acoustics位于德国的认证合作伙伴Amptown System Company GmbH提供、安装和调试的。Amptown的项目经理Michael Klötzer说：“基础的设计由L-Acoustics高级应用项目工程师Martin Rode完成的，而最后的成果是由他和Müller-BBM团队共同合作完成的。”

    Rode对此进行了解释：“部分规格需求是为了改善上方楼座的覆盖范围，而旧系统在这方面总是很棘手。由于Kara II的水平覆盖范围是可调的，因此可以根据空间的形状进行调整。 我们将主扩阵列的上层箱体设置为90度，出来的效果非常好。这就是Kara II的独特之处，让我们有可能获得比其他系统更高的清晰度。”

    观众区域是由Kara II阵列组成的LCR系统进行覆盖，左右各由12只音箱组成，中间则有8只Kara II 。舞台两侧各有4只采用心形配置进行吊挂的KS21低音音箱，以提供低频能量；9只紧凑型音箱5XT围着台唇安装，提供前区补声，同时保持清晰的视线。一对 A10（1只Wide音箱，1只Focus音箱）叠放于KS21顶部，使观众能够对舞台上的人声内容进行定位。

    除了L-Acoustics Kara II主扩系统外，5XT铺设在台唇以提供前部补声，一对A10叠放于KS21 顶部，用于对舞台上的人声内容进行定位。图片由Müller-BBM提供

    L-Acoustics Kara II主扩系统阵列的特写，另外还有用于覆盖侧上方楼座的Kara II阵列、用于为楼座上的唱诗班提供覆盖的A10 Wide阵列以及用于后方楼座区域的A10 Wide阵列。图片由Müller-BBM提供

    实际上，整个大厅是以360度的分布式系统进行设计的。两侧各由3只Kara II组成的阵列，用于覆盖侧上方的楼座区域，再次使用了可调节的投射功能 - 其中两只箱体设置为70度极窄的水平指向，而最低的一个箱体则设置为90度，以覆盖中间的楼座区域。舞台上方和后方的楼座为唱诗班，由四个A10 Wide阵列提供覆盖：内侧的两个阵列各由3只 A10 Wide组成，外侧的两个阵列各由1只A10 Focus和1只Wide音箱组成。此外，Kara II阵列后侧方的楼座区域，上层楼座由1只A10 Wide提供覆盖，下层楼座则由每侧各2只A10 Wide进行覆盖。Rode指出：“虽然主扩系统也能覆盖到这些区域，但额外的扬声器能够为我们带来了更多的能量，声音也能更饱满。”

    通过P1处理器并结合M1软件进行系统校准，尽管有多达122个单独的测量结果需要分析，但由于M1测量序列可以同时处理多达四个麦克风，因此校准过程只用了大约两个小时。

    Rode反馈，场馆团队对所达到的均匀一致的效果非常着迷。 他说：“声学定位始终是朝向舞台的，声像保持一致性。无论你在空间的哪个位置，声像总是在正确的位置。”

    前排从左至右：Dennis Streich（埃森爱乐乐团）、Martin Rode（L-Acoustics）、Dennis Drewermann（埃森爱乐乐团）、Jörn Sprenger（Amptown-System-Company）

    后排从左至右：Michael Klötzer(Amptown-System-Company)、Christian Schmid(L-Acoustics)、Sebastian Wittrock (L-Acoustics)、Julius Hoffmann (Amptown-System-Company)

    最后，Frisch总结道：“这是我职业生涯中第一次更换自己做过的系统并为其安装新系统。这个全新的L-Acoustics系统出来的效果令人印象深刻，为埃森爱乐乐团带来了应有的震撼力、覆盖能力和清晰度。”